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Halbe Treppe
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Punch Drunk Love
Halbe Treppe
Jahr: 2002

Regisseur:

- Andreas Dresen

Schauspieler/Schauspielerinnen:

- Steffi Kühnert
- Gabriela Maria Schmeide




Deutsches Kino wie es sein soll

* * *<BR>Halbe Treppe ist ein Film der durch sein Thema, seine Bilder und seinem Verlauf extrem realistisch wirkt. <BR>Teilweise meint man es handelt sich um eine Dokumentation einer tatsächlichen Begebenheit.
Ein Film wie aus dem Leben gegriffen!<BR>Vor allem der Titel und das was dahinter steckt hat mir wahnsinnig gefallen.


Nicht "Nachtgestalten", aber...

Man setze ich an einem regnerischen Tag in ein Kino mitten in Schottland und wähle "Halbe Treppe", einer von drei deutschen Filmen der es bis auf die Insel geschafft hat (davon bisher nur einer auf DVD und Video - den kennt aber dafür jeder!) und lausche nach wenigen Augenblicken dem vertrauten krächzen der bagpipes und dem lieblichen Klang des eigenen vertrauten Akzent.
Zwei Stunden später wird man sich dabei ertappen, wie man von wildfremden Menschen mit leuchten Augen "It's great, wasn't it?" zu hören bekommt. Und alles was man entgegnen kann, ist ein tief überzeugtes "Aye!"


Kritik der Urteilskraft lesen oder weniger Biere schießen

Das Leben ist "work in progress", oder wie ein anderer, wesentlich nichtssagenderer deutscher Film betitelt ist, eine Baustelle. Auf dieser Baustelle sind zwei befreundete Paare, Katrin und Chris - Uwe und Ellen, mit progredienter lateraler Drift unterwegs. Auf Deutsch: Gewohnheit, Leere und Alltag fressen Seele auf. Die sich entwickelnde Affäre zwischen Chris und Ellen ist vordergründig Kristallisationspunkt der Story und unschwer als kleine Flucht aus der zähen Eintönigkeit des Daseins erkennbar. Die Sensation stellt somit auch eher der ans übernatürliche grenzende, messerscharfe Blick auf gesellschaftliche Zustände und Befindlichkleiten einer deutschen/europäischen Wirklichkeit der Jahrtausendwende dar, denn eine meisterhaft komponierte Erzählung. Wenn Chris als Moderator eines lokalen privaten Dudelsenders eine morgendliche Astrosendung moderiert, Katrin im Schneematsch auf dem Motorroller an kilometerlangen Reihen von Lastwagen ihrem Broterwerb, nämlich eben jene Lastwagen abzufertigen, entgegenstrebt, Uwe sich in seinem Imbiss mit Suffköppen streitet oder Ellen irgendwelchen bepelzten Rentnerinnen Parfüm andient, tritt der Betrachter des Film aus seiner persönlichen Rolle als Rädchen im Gesellschaftsgetriebe und als Mutter Courage des Alltags heraus und steigt in den Spiegel, der ihm vorgehalten wird. Die Realität ist tatsächlich hässlicher, als wir uns das bisher einzugestehen gewagt haben und es stellt sich automatisch die grundsätzliche Frage, warum einjeder tagtäglich an diesem offenen Irrsinn teilnimmt. Die Realitätsnähe des Films basiert nicht zuletzt auf Schauspieler, die auch das letzte Molekül ihrer privaten Struktur in die zu spielende Figur umgewandelt haben, die "demokratische" Regietechnik und die organische Dynamik der Geschichte. Es gibt nur sehr wenige Szenen, in denen auf diese Linie der Schatten des Unauthentischen fällt, etwa wenn Dogma-Anklänge zu direkt als solche hervortreten. Die am Ende des Filmes stehenden Loose Ends könnte man dann mit der Binsenweisheit bündeln, dass jedes Ende eben irgendwie auch ein Anfang sei. Zu erwähnen ist noch die Musik der 17 Hippies, eine Art Folk-Busking, deren Platten ich mir nicht kaufen würde, die hier aber nicht bessser platziert wirken könnten. <BR>Unterm Strich also ein absolut sehenswerter Film, dessen Detaildichte ein mehrmaliges Anschauen unumgänglich macht und von dem ich mich dann doch mit etwas Wehmut Frage, ob seine Protagonisten ihn sich selber nach einem Tag in der Imbissbude oder am LKW-Schalter ansehen würden.





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